«Комментарии» продолжают знакомить читателей с самыми интересными кинопремьерами недели
У каждого времени и каждого поколения – свой Стивен Кинг. Мастер ужасов всегда будет востребован в кино именно в силу своего таланта пугать. Вот сейчас вполне закономерно вышла на экраны новая версия одной из самых его знаменитых историй – «Кэрри».
Поскольку со времени последней, практически культовой экранизации, снятой Брайаном де Пальма, прошло уже 37 лет, нелишним будет напомнить, о чем эта страшная сказка.
Главную героиню зовут Кэрри Вайт. Такие, как она, часто становятся мишенью для злых шуток одноклассников. Она не просто тихая и скромная, она – девушка «забитая». Живет с матерью – жестокой пуританкой, боится собственной тени, не понимает своего тела, не знает, что такое месячные и смертельно пугается, когда обнаруживает у себя кровь… Это происшествие и запускает цепочку событий, которые приведут к жуткой катастрофе. Однако, как было когда-то сказано, «последние станут первыми». Кэрри обнаруживает в себе способность к телекинезу: она умеет передвигать предметы силой мысли. Параллельно одноклассники готовят одну очень злую шутку, не подозревая, что таким образом просто поджигают фитиль пороховой бочки, на которой сидят.
Данная версия интересна уже тем, что снята Кимберли Пирс – независимым режиссером, дебютировавшей в 1999 году мастерски сделанной картиной «Парни не плачут», за роль в которой Хиллари Суонк получила «Оскара». По сути, «Кэрри» близка к той работе тематически: фильм снова о том, как это – быть молодым и непохожим на других.
Как бы не избегали авторы фильма этого определения, однако «Кэрри» образца 2013 года все равно воспринимается как римейк ленты Брайана де Пальма. Впрочем, Кимберли Пирс, ничего не меняя в основной сюжетной линии и понимая, что значительная часть зрителей более-менее знакома с сюжетом, несколько сместила акценты.
Эта уже не просто ужасы, а довольно странная смесь мелодрамы с триллером. Хлоя Моретц остается в образе уязвимого, чувствительного ребенка даже тогда, когда сводит счеты с обидчиками – и в этом она отличается от Сисси Спейсек из фильма 1976 года, перевоплощающейся в настоящего демона разрушения. С другой стороны, значительно усилена сюжетная линия отношений с матерью. Джулианна Мур виртуозно играет по-настоящему страшного человека – совершенно обезумевшую религиозную фанатичку, одержимую ненавистью к собственному телу и, в конечном счете, к дочери. Сценой развязки становится не побоище на выпускном бале, а следующий эпизод, когда Кэрри возвращается домой, и ее мать пытается учинить над ней суд сообразно своим извращенным понятиям. Причем то, как они разговаривают о необычных способностях героини Моретц, очень похоже на попытки понять чужую инаковость: «Есть еще люди с такими же способностями… они нормальные…» – вечно актуальный диалог.
Ну, а для любителей пощекотать нервы разного рода кровавых трюков в фильме более чем достаточно. В той же сцене выпускного бала нет ни одного схожего убийства. Поединок с матерью – настоящий аттракцион насилия. В общем, каждый найдет себе развлечение по вкусу.
Что же касается морали )а она в том или ином виде есть в любой сказке, и Кинг не исключение) то вся эта история о том, что для непохожих на других мир – несправедливое место. И даже когда у тебя появляется сила, чтобы отомстить, она не приносит счастья, потому что может раздавить себя вместе со всеми остальными.